Тенденции

світлотінь

Основи малювання на сайті stabilo4kids.ru

Об'ємна форма предметів передається на малюнку не тільки побудованими з урахуванням перспективних скорочень поверхнями, але і за допомогою світлотіні.

Світло і тінь (світлотінь) - дуже важливий засіб зображення предметів дійсності, їх обсягу та положення в просторі.

Світлотінню так само, як і перспективою, художники користуються дуже давно. За допомогою цього засобу вони навчилися передавати в малюнку і живопису форму, обсяг, фактуру предметів так переконливо, що вони, здавалося, оживали в творах. Світло допомагає передати і навколишнє середовище.

Художники до теперішнього часу використовують правила передачі світлотіні, відкриті в середні століття, але працюють над їх вдосконаленням і розвитком.

Світло штучних джерел ми можемо змінити за нашим бажанням, а природне освітлення змінюється саме, наприклад сонце то світить яскраво, то ховається за хмарами. Коли хмари розсіюють сонячне світло, контраст між світлом і тінню пом'якшується, освітленість на світлі і в тінях вирівнюється. Таке спокійне освітлення називають світло тональним. Воно дає можливість передати в малюнку більшу кількість півтонів.

Існує безліч різних станів сонячного освітлення, які можуть сильно змінити один і той же пейзаж і навіть вплинути на ваш настрій. Пейзаж виглядає радісним при яскравому сонці і сумним в сірий день. Рано вранці, коли сонце знаходиться невисоко над горизонтом і його промені ковзають по поверхні землі, контури предметів виявляються нечітко, все немов оповите серпанком. Опівдні контрасти світла і тіні посилюються, ясно виявляючи деталі. У променях західного сонця природа може виглядати загадковою і романтичною, тобто емоційне враження від пейзажу багато в чому залежить від освітлення.

Сприйняття кольору також багато в чому залежить від освітлення. Якщо за допомогою лінійної перспективи ми передаємо простір в малюнку, то в живописі не обійтися без урахування змін колірних і тональних відносин натури в міру їхнього видалення від глядача або джерела освітлення. Темні предмети на відстані набувають холодні відтінки, зазвичай блакитні, а світлі - теплі.

Характер освітленості залежить і від висоти сонця над горизонтом. Якщо воно знаходиться високо над головою, майже в зеніті, то предмети відкидають короткі тіні. Форма і фактура виявляються слабо. При зниженні сонця тіні від предметів збільшуються, фактура проявляється краще, підкреслюється рельєфність форми.

Знання цих закономірностей побудови світла й тіні може вам допомогти при вирішенні творчих завдань в зображенні пейзажу або тематичної композиції.

власна тінь - це сама темна частина предмета і розташовується на стороні, що не освітлена.

півтінь - це перехід від світла до тіні.

рефлекс - це відбите світло і відтінки від сусідніх предметів.

Блик - це найяскравіша частина предмета, освітлена більше, ніж світло на предмет.

падаюча тінь - це тінь від предмета.

На предмет завжди буде відблиск, світло, півтінь, тінь, рефлекс, падаюча тінь - і саме в цій послідовності.

І потрібно знати, що, якщо світло зліва, значить, тінь буде праворуч. Якщо світло праворуч, значить, світло буде зліва.

Переходимо, власне, наприклад. У кольоровому прикладі і чорно-білому світло буде розташовуватися зліва.

Крок 1. Спочатку креслимо вісь симетрії і основу, потім намічаємо площину столу.

Крок 2. За допомогою допоміжних ліній будуємо чашку і намічаємо еліпси.

Крок 3. Добудовуємо чашку, малюємо ручку і завершуємо еліпси.

Крок 4. Малюнок виконаний пастеллю. Коричневим дрібному намічаємо відблиск, як найсвітліше пляма на предмет, потім, коричневим і помаранчевим дрібному з правого боку чашки робимо рефлекс. Від рефлексу малюємо тінь. Штрихи будуть щільніше.

Спочатку цю ділянку покриваємо трохи синім кольором, так як синій колір - теж рефлекс від синьої драпірування на задньому плані, і він дає свій відбиток у тіні на предметі. Потім зверху наносимо коричневий і оранжевий колір.

Тим самим отримуємо самим темну ділянку на чашці. Потім від тіні до відблиску робимо півтінь. Зверху світло-коричневим робимо тінь усередині чашки. Потім переходимо на ручку і намічаємо і там тінь. З правого боку на столі малюємо падаючу тінь і починаємо Штрихована стіл зеленим дрібному.

Крок 5. Закінчуємо малювати чашку, домальовували світлову частину, заштриховуєш зеленим кольором скатертину, а передню частину драпірування робимо більш насиченим зеленим, так як вона знаходиться в тіні. І завершуємо синім кольором задній план.

На парному-білому малюнку так само можна подивитися, як відбувається перехід від світла до тіні.

Колекція книг про живопис і мистецтво

Для учнів в мистецьких навчальних закладах

  • Від автора
  • Вступ
  • Світло і колір
  • Освітленість реального об'єкта і світло в зображенні
  • джерела світла
  • Сила світла
  • → Светотень
  • падаюча тінь
  • Світлотінь і композиція простору
  • Освітленість і яскравість
  • Віддзеркалення світла поверхнею
  • ахроматичні кольори
  • Яскравість і светлота
  • білизна
  • сталість білизни
  • Світло і форма предмета
  • Світлотінь і перспектива
  • спектральні кольору
  • Основні характеристики кольору
  • Светлота, або тон
  • Кольоровий тон
  • насиченість
  • Насиченість і чистота кольору
  • колір поверхні
  • Систематика квітів, 1 частина
  • Систематика квітів, 2 частина
  • Проблема вимірювання кольору, 1 частина
  • Проблема вимірювання кольору, 2 частина
  • Природа колірного зору
  • чутливість ока
  • змішання квітів
  • взаємодоповнюючі кольори
  • Поверхнево-просторові якості кольору
  • контраст
  • Одночасний світловий контраст
  • Одночасний колірний контраст
  • Контраст по насиченості
  • прикордонний контраст
  • послідовний контраст
  • Невласні якості кольору
  • «Теплі» і «холодні» кольори
  • Естетика ізольованого кольору
  • Чистота кольору як функція краси
  • колірна перевага
  • Символіка кольору
  • Колірна гармонія
  • Нормативні теорії колірної гармонії, 1 частина
  • Нормативні теорії колірної гармонії, 2 частина
  • Форма і величина колірних плям
  • Психофізіологічна теорія колірної гармонії
  • Гармонія взаємодоповнюючі квітів
  • Змістовність колірної гармонії
  • Класифікація колірних гармоній
  • Колірна композиція
  • Про поняття «мальовничість» 1 частина
  • Про поняття «мальовничість» 2 частина
  • Про поняття «мальовничість» 3 частина
  • Про поняття «мальовничість» 4 частина
  • Про поняття «мальовничість» 5 частина
  • колорит
  • Основні ознаки колоризма
  • Класифікація типів колірного ладу
  • тональні відносини
  • Мальовничість - колоризм - декоративність
  • Валер
  • тон
  • Деградація тони, відтінок, нюанс
  • півтон
  • Локальний і предметний колір
  • Колір і фарба
  • Фарба і її властивості
  • змішання фарб
  • палітра
  • Змішання шляхом накладення
  • Аддитивное змішання і роздільний мазок
  • Фактура барвистого шару
  • висновок

Світловий потік, що виходить від одного джерела в будь-якому напрямку, падає звичайно не на одну, а на безліч різноманітних за формою і забарвленням поверхонь, розташованих до того ж під різноманітними кутами по відношенню до променів світла і тому виявляються по-різному освітленими. В результаті виникає досить складна картина розподілу світла і тіней. Ситуація буває ще складнішою, якщо предмети висвітлені не одним, а кількома джерелами світла. Дідро, який помітив цю складність природного світлотіні, з жалем говорив про неможливість відобразити всі її багатство в живопису. Але перед художником не ставилася і тим більше не варто в даний час завдання скрупульозного копіювання світлотіньових відносин натури. Однак, використовуючи світло як засіб художньої виразності, він в той же час не може і зовсім ігнорувати фізичні закони, які знаходять відображення в теорії світлотіні, вперше сформульованої в художній практиці епохи Відродження і розвиненою, уточненої наступними поколіннями митців і теоретиків.

Поняття світлотіні відноситься як до реального предметного світу, так і до його зображенню, що свідчить про наявність конкретного зв'язку між реальними явищами світла і їх відображенням у мистецтві. Але закономірності природного освітлення транспонується в зображення відповідно до творчого задуму художника і необов'язково виступають в картині як адекватні природним, проте, є важливим розглянути різні умови освітлення, що визначають характер світлотіньових відносин. Припустимо, що біла куля знаходиться в кімнаті, все стіни і підлогу якої пофарбовані в чорний колір, і світло падає через єдине вікно. В цьому випадку ми не будемо бачити кулі повністю, а тільки його освітлену половину, тому що зона тіні на кулі зіллється з чорнотою фону. Такий концентровано направлене світло руйнує форму предмета, куля втрачає свій основна ознака - «круглоту9raquo ;. Подібний принцип світлотіні використовували караваджистів. Внаслідок цього тіні в їх картинах позбавлені глибини і прозорості, і освітлена частина предметів виступає ізольованою від затіненій.

Звичайно ж ми маємо справу з такими ситуаціями, коли затінені частини предметів висвітлені відбитим світлом, а світловий потік не буває настільки сильним і спрямованим. В цьому випадку і в освітленій і затіненій частинах предметів виникають світлові градації, а зона світла і зона тіні виявляються пов'язаними між собою, перехід від однієї зони до іншої буде поступовим.

Світлотінь, розподіляється по поверхні якого-небудь одного предмета, служить основним засобом об'ємно-просторової моделювання форми. Залежно від розподілу світлотіні предмет може виглядати або більш площинним, або більш об'ємним.

Зону світла утворює та частина поверхні предмета, якої досягають промені світла, що йдуть безпосередньо від джерела, а протилежна їй зона тіні висвітлюється лише променями відбитого світла; промені, що йдуть безпосередньо від джерела, на неї не потрапляють. Однак відбите світло є, по суті, деяка частина того ж світлового потоку прямого освітлення. Светлота як освітленій, так і затіненій частині залежить від того, під яким кутом падають на поверхню промені світла, і та частина поверхні, яку зазвичай називають відблиском, зустрічає промені світла під прямим кутом, подібно до того, як промені відбитого світла, що падає під прямим кутом на затінений ділянку поверхні, утворюють рефлекс.

Світло і тінь, відблиск і рефлекс розташовані в натурі на предмет симетрично щодо зони, званої півтінню. Найсвітліше місце в освітленій частині предмета - відблиск, найсвітліше місце в тіні - рефлекс, який ніколи не буває світліше відблиску. Виразність відблиску і рефлексу залежить від фактури поверхні: більш гладенька поверхня робить їх різко окресленими, шорстка ж помітно зменшує їх ясність.

Мал. 2. Зображення кулі втрачає об'ємність і змінює форму при сильному односторонньому освітленні і при відсутності відбитого світла

Поняття півтіні в літературі трактується не надто виразно. Півтінь включає в себе прикордонні ділянки зон світла і тіні і є тією частиною поверхні, яка дає найбільш вірну інформацію про світлин і кольорі поверхні. Саме тому півтінь, часто звана також півтонів, визнавалася багатьма художниками основою для побудови правильних светлотного і колірних відносин.

В арсеналі художніх засобів естетична цінність градацій світлотіні не є абсолютною; потрібно відомий такт, щоб розпоряджатися ними. Відблиски, рефлекси, відображення, падаючі тіні часто відводять художника, котрий має достатній культурою і смаком, на шлях помилкової афектації або вульгарного іллюзіонізма. Може бути, це особливо відноситься до передачі в зображенні рефлексів і відблисків.

Енгр в зв'язку з цим застерігав молодих художників: «Знайте і ніколи не забувайте, що рефлекс всього лише незначний панок досить поганого суспільства, який повинен весь час смирно триматися осторонь, з капелюхом у руці, завжди готовий піти». Дотепне зауваження Енгра справедливо, однак, далеко не у всіх випадках. Ми знаємо також, що на грі рефлексів побудовано багато мальовничі шедеври. Як конкретний приклад можна вказати на «Дівчинку з персиками» В. Сєрова. Те ж можна сказати і щодо відблиску. Поки він застосовується з почуттям міри, він служить одним з найважливіших засобів, що дозволяють передавати фактуру поверхні і обсяг предмета, але коли їм починають зловживати, він стає занадто настирливим, створює непотрібну строкатість.

Є відоме протиріччя між фізичним тлумаченням явища світлотіні в натурі і її звичайним сприйняттям. З точки зору фізики затінена поверхню кулі відображає світла менше і в іншому співвідношенні променів, ніж освітлена, і тому сприймається нами більш темною і дещо інший забарвлення, ніж зона світла або півтіні.

Мал. 3. Фази світлотіні на прикладі освітленого кулі

Однак звичне сприйняття являє справу трохи інакше. Є спокуса представляти його таким чином, що куля, однаково забарвлений по всій поверхні, зберігає свій колір при будь-яких умовах освітлення і у всіх своїх частинах. Якщо ж ми бачимо одну його частину більш світлої, а іншу темнішою, то відбувається це тому, що куля «огортається тінню», яка представляється як би якимсь шаром між нашим оком і кулею. Нашому сприйняттю це представляється настільки очевидним, що буває важко переконати себе в зворотному. Мабуть, старі майстри так саме і розуміли світло і тінь - як якісь окремо існуючі субстанції, і прагнули цю подвійність зберегти в зображенні. Таке переконання, можливо, підтримувалося і способом роботи, що зберігається в деяких випадках і зараз, - коли тінь «наносітся9raquo; на предмет, як, наприклад, в роботі «отмивкой9raquo ;, де затінення досягається послідовним накладенням шарів чорної туші.

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

+ 70 = 72